文訊雜誌/ 文讯 (2026年3月)

【一本之夢，未名之書】
有段時間在好友的一人出版社打工，才知道竟有那麼多自費出版的委託，尤以個人作品集為大宗。原來有那麼多人，甚至大部分是素人長輩，出書是他們人生夢想清單之一，有人單純出於愛好，有人因為文青魂不滅，也有人是因為曾受到哪位作家的鼓勵。出書之後，他們好像不在意掌聲疏落，那些書多是分贈親友也沒關係。當時我並不能肯定，出書／寫作與圓夢之間，是否可以畫上一個必然的、理所當然的等號。
但此時此刻，作品的能見場域多維延展，如果出版已非唯一的目的、終極的選擇了呢？如蔣亞妮所說，出書演化成創作者對時間的承諾，不再只是成果，不被誰收編，所有可能都被涵納在「一本」誕生前的留白裡。在社群價值與市場機制的端點穿梭自如的朱宥勳，建議新世代創作者在專注作品實力的前提之下，把握各方契機。就算只是一篇僅有「影本」的名作亦然——馬翊航以原住民文學在實體成書之外的發表方式，臨界集結，尚未現身，文學的初始，本是對於個別生命／靈魂的鮮活指稱。
從許俐葳的雜誌企劃、李奕樵的寫作會，亦可看出今日發表作品的介面與載體之多元，但要脫穎而出，有時又能轉場自如，更重要的是將路走得長遠，調配寫作節律，擬定宏觀策略，盡可能發揮並維持書寫的力量。曹馭博則敞開當代寫作者的實際境遇與內心獨白，誠實地向內挖掘，出書是一種雙向的認可需求，因編輯、讀者以至於公眾的接受，得以從自我質疑中脫困，探見「作家」的身分認同。
十二位尚在途中的寫作者，則讓故事變得紛繁各異。曹栩將創作過程比喻為芝諾悖論，將思考／書寫形式設計為序列，無窮無盡但終將抵達。面對生命與書寫互為映照的二重性，迫近或遠離，神神還在抉擇。同在徘徊還有Ihot Sinlay Cihek（卓家安），當出書關乎族群身分的歸屬及實踐，她選擇在深海中持續尋索。那片未知之藍，亦浮盪著賴怡的瓶中信，等待遇合的奇蹟。賴盈璋在死與病的深淵裡，卻探觸到寫作的真實初心。謝銘嘗試推開形象與體制之門，讓作品問世前獲取豐足養分。蕭信維的貓與蟑與失蹤，可能是他對於「被定論」的辯證。當文學如穿越時間流的箭矢，挾帶心靈與時代的回響而來，蔡幸秀明白了自己為何而寫。洪聖翔以學究式的嚴密析論，觀照「投身」寫作的歷程。而就算寫作階段遍布歧路，陳莉文練習專注與完整，陳禹翔深思作品「集結」的意義，黃宥茹捂住傷口繼續書寫，並決定堅持。
去年12月至今，在銀光副刊裡可以讀到袁瓊瓊，談文論藝有邱振瑞，自由談有上期的蔡素芬，而在本期，郭強生將以一貫的冷靜優美，寫出命運的幽邃與惘然。他們始終身在書寫的現場，創作仍在途中，因此，沒有什麼比堅持更重要的了。

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