告別的年代

《告別的年代》，串起了三代人的共同回憶，一個家族的歷史，一個種族的集體記憶，大馬的錫埠，三個時空交錯下的杜麗安比美馬奎斯《百年孤寂》的馬康多小鎮、張愛玲孤島時期的上海怨女！ ●第一個杜麗安，說：我們再也回不去！回不去那個年代。愛念仍在，而你不是他，你只是另一個人在我心底徘徊不去，深深縐絹的替代品。 杜麗安望著葉生的肉，一場遊戲一場夢，思緒在無數個錯錯落落的葉蓮生與葉望生之間兜兜轉轉，像在十幾年的歲月裡往返來回。歲月匆忙，卻讓人感覺恍若前世，恍若今塵，何以今日再遇見蓮生。而自己已成就了他人婦，還要牽著懷了葉望生的罪種的繼女。一段等待已經幾十年了，但人世間的滄海桑田，錫端口的繁盛興衰，國家政治與種族的糾纏不清。這段時間，已經足夠一場轟轟烈烈的愛情，塵埃落定，化作春泥，以供明日相思。 ●●還有另一位杜麗安，眾稱「麗姊」，住在五月花的301號房間，與「你」相依為命，與一群年華老去的老娼義結金蘭。她出賣自己的肉身，儼然在黑夜暗巷中慈航普渡那些渴望海中浮沉的幽靈。母親死後，五月花清，不再有一個女人悄悄潛入。 204號房內，瑪納的體味；迴旋婉轉的樓梯，母親的體味殘留存在空氣中。而你去見了J。 ●●●有第三個杜莉安，筆名「韶子」，是《告別的年代》的作者，國中大學生，一個業餘、早慧的小說家，但江湖中人尊稱她為「麗姐」。 21歲那年發表了中篇小說《失去右腦的左撇子》，因在國外得獎而造成了嚴重的囑咐。引起第四人稱的關注。而杜麗安∕麗姊∕韶子的英年早逝，留下了整整一群人辯論的《告別的年代》。因此，讀者、報社、評論家、出版社向文壇告急！ ！請幫忙尋找：精裝本，銹綠色外皮，燙金楷體字，書頁受潮發黃，沒有扉頁、版權頁、書名頁、出版者、作者， 頁碼513開始的《告別的年代》故事從513開始，一直以為這是一種正在你消失中的歷史語言，一種適合為祖父輩寫傳記的文字。然而從513頁開始的書，讓你感到怪異。你忍不住翻開書的最後一頁……而這本像磚頭一樣厚重的書，被擱在圖書館裡最底層，而且是最靠牆的，從彷彿停放在時光的後面。那角落最惹塵，也最容易被忽略。但現在你覺得它一直在沉默地守候，因為也許有一天被你發現── 時代文學獎、聯合報文學獎、花踪文學獎得主，馬華旅英家黎紫書的文學創作轉折點，萬眾矚目，最受期待小說的第一部長篇小說。 《告別的年代》以一部既無開端亦無終結的歷史大書為引子，書中的一個企圖尋找「父親」的青年，展開全書故事的序幕，從此青年身不由己地捲入了時光隧道，在過去與現在之間，展開了一場離奇的尋父之旅。 《告別的年代》在「小說中的小說」中，一層地開拓出故事的縱深，展開了真實的歌與神話、現實與夢幻，個人與家族交織的多方向寫作，以不同的底層的語言穿插於不同的時空，編寫出了一闕南洋土地上的幻寫實之。黎紫書寫活躍了一個舊時代，那因錫礦開採而繁榮起來的大馬華人市鎮「錫埠」，箇中風土人情，市街景觀，人的慾望流布，愛恨情仇，也再現了中馬華人與香港通俗文化影響的深刻關聯。 不同時空的故事與人物被「大書」串連起來，充滿尋覓、躲藏與發現，蘊藏了21世紀華人作家與華文書寫的流離失所的哀愁與生根的意志。黎紫書以三位同名但不同人物的女主角，作為本書情節鋪陳及其創意形式，小說的後續設計創作架構、文學喻與政治暗喻、老練的故事說技巧，可視為近年來華文隱長篇小說的一大佳作。