誘拐

王牌記者、日本傳奇非虛構作家本田靖春是一個反抗權威的“乖癖之人”，影響一代新聞記者與紀實賣作家——————“日本戰後最大綁架事件”吉展誘拐案全貌大多數時候，“犯罪”是根植於社會幽暗部的一種病理現像日本紀實文學經典傑作！榮獲文藝春秋讀者獎、講談社文化出版獎—————— 1963年，日本舉辦東京奧運的前一年，戰敗的陰霾似已淡去，一派欣欣向榮。然而，東京仍殘留著空襲留下的焦土。對於居住在廢墟附近的村越家而言，「寒冬」才剛到來。 3月31日，4歲男童村越吉展下落不明。村越夫婦報警後不久，綁匪打來電話，勒索50萬日圓。警方展開大規模調查，歷時兩年多，才逮捕嫌犯。這就是被稱為「日本戰後最大綁架事件」的「吉展誘拐事件」。 多年後，洞察犯人一生經歷的受害者直接說道：「犯人也有他可悲的故事。」在經濟高速增長的時期，這個「情可寬容，罪孽難恕」的小人物的命運，似乎是被時代的洪流拋下的千萬人的縮影… 【媒體】直到今天，《推薦誘拐》仍然毫無疑問是戰後日本作品的標誌性傑作。全文沒有敏銳，昏暗直到最後鬆一刻都充滿緊張感。這本書裡能讀到經濟高速生長所勾勒的玫瑰色之夢的背後，那個世界裡的悲傷。 本田以「眼」捕捉到被害者遺屬和犯罪人兩方面的故事，描繪了在東京露營舉辦前夕的時代背景以及遭遇綁架的家庭的悲痛、刑警們腳踏實地的複查，同時也關注罪犯的成長經歷導致他犯罪下襲擊的社會的陰暗面。本田靖春是日本著名記者、紀實作家，讀賣新聞社工作時期已是出名的王牌記者，致力於對社會問題的洞察力和乾預的取材能力著稱；三十七歲辭職成為作家，寫下《不當逮捕》《誘拐》《瑕疵》《私戰》等非虛構名作。 當《讀新聞》社會版面闢專欄報道社長正力鬆太郎的每日動向時，報社內只有本田靖春站出來反對報紙的「私人物品化」；當《文藝春秋》刊載歪曲歷史、否認南京大屠殺的文章時，本田靖田中健決定與主編田中健五分道揚田，雖然有巨大的影響領域在非虛構領域。本田靖春說自己是個「乖僻的人」。他來自不畏懼對抗權威，堅定守原則的執拗也影響了一代記者和紀實作家。 在《颶風拐》的寫作中，本田靖春到被害人、辦案犯、警方、社會等各方各面，從備用立場遮擋案件，本作的取材被認為是日本紀實的經典傑作。更難能可貴的關注是作者對時代背他看到了小原保在綁架盜竊犯的身份之外，所代表的在日本高度經濟成長期、在日本邁向“一億總中流”（全國一億人皆是中產階級）的洪流中被時代拋下的人。本田靖春的作品主要以戰後的日本為舞台。戰後經濟逐步復甦，日本貧富差距卻日益顯著，他以記者的敏銳，觀察到整體上行時代下的社會暗面。