逃生梯上的嬰兒：創造力與母性的兩難

一個偉大的藝術家，同時也是一位母親，這又意味著什麼？不是在“一個自己的房間”，而是在家庭空間裡創作，這意味著什麼？ 《逃生梯上的嬰兒》是對母親與藝術成就關係之間的沉思，為我們思考當代生活中一些緊迫的矛盾衝突提供了洞見。 —— 厄休拉•勒古恩在家庭生活中找到了富有成果的穩定性，奧德雷•洛德按照自己的方式養育兒育女。蘇珊•桑塔格和安琪拉•卡特分別在19歲和43歲的時候成為母親。這些母親育兒都有一個孩子，或五個，或七個。她們在工作室、在廚房、在車上、在床上、在櫃檯前創作，嬰兒車就放在她們身邊。作者以強烈的共感，讓我們看到了這些20世紀傑出藝術家、作家所進行的她們為追求創作的工作而指指點點——多麗絲·萊辛被指控拋棄了自己的孩子，愛麗絲·尼爾被婆家說完成了一項工作，把孩子扔在紐約公寓的逃生梯上。菲利普斯把這些開創性女性的醫療肖像穿插在一起，提出具有創造力的母親身份是一個把嬰兒謠傳中的逃生梯上的問題：工作和照護一種不斷協商、臨時的、生產性的勞動。