鏡頭前表演：濱口竜介導演論+《歡樂時光》原始評分&衍生文本

溺愛威尼斯影展銀獅獎評審團大獎《邪惡根本不》3/22全台上映★《偶爾與想像》、《在車上》奧斯卡現象級導演·濱口竜介·首部中文作品集★一流的創作是一個人誠信活過的證明以《歡樂時光》為例首度揭露濱海口竜介的電影製作方法：日本歡樂時光製作電影風格的電影製作方法的新電影製作方法：日本歡樂時光。 ●完整公開－導演方法論│原文解讀│衍生文本●特別收錄關鍵電影劇照+作品創作自述●盛浩偉、鄧九雲∣專文推薦導讀「攝影機拍下的這個世界，是絕對不容小覷的。」「在鏡頭前表演，在日本保有自己的情況下成為他人，將一切化為可能。」－濱口竜介「人生在世不識《歡樂時光》，形同不知恥地向當代社會宣告自己的無知。先看電影吧，先看電影吧，然後展讀。濱口竜介2008年自東京藝術大學影像研究所畢業，2015年猿露頭角，以《歡樂時光》拿下盧卡諾影展評論特別獎、最佳女星獎，引起國際影壇關注。 2018年，年僅39歲的他以長片《睡著也好醒來也罷》參加第71屆戛納影展正式競賽，重點繼是枝裕和、河瀨直美後，最具創意的日本當代導演。 2021年是濱口巴拿馬的一年。他先以《偶然與想像》，勇奪柏林影展銀熊獎評審團大獎；4個月後，再以小說改編村上春樹的《在車上》，橫掃戛納影展最佳評審團獎等四項大獎，國際上連獲獎無數，包括偉大影評人協會獎、金球獎最佳外語片，以及奧斯卡金像獎的最佳電影作者獲獎作家。 ▎《歡樂時光》－濱口竜介的電影分水嶺 2015年，濱口竜介以《歡樂時光》於盧卡諾影展獲獎後，反復被問及這部影片的創作手法，以及他是跨越表演工作坊和劇本讀本，引導四位影展得獎的素人演員，一舉獲得盧卡諾影展最佳女演員獎？候只能在有限的時間裡找答案，提問者也聽得一知半解。畢竟工作了約兩年的電影作品，無法只用文字解釋清楚，於是他趁甫得獎仍記得猶新之時，為整個製作過程留下記錄，完成了本書，當時的他，這次製作的電影將是他未來創作的“分水嶺”。他在書中，從根本上重新探討攝影機的揭秘特性和表演的本質，一自己的導演方法論及電影製作全​​貌，並完整收錄了《歡樂時光》的原始賦值及導出文本（由此得出默認的替代行為表演者看，從而釐清因果關係中未還原的、角色之間的關係的過去）。 ▎紀錄片式的手法 明里、櫻子、芙美和純，四位摯友在一次因緣際會下，參加了“尋找身體的重心”工作坊，意外發現了純粹的秘密，四人之間的平衡也緊張了微妙的變化。相約溫泉旅行的那一晚，她們彷彿重新認識了彼此，而人生軌道也像電車馳騁而過的隧道，每穿越一次之後，新的風景倏地在眼前演習。其中一位好友，也在旅行，做了一個重要的… 《歡樂時光》部分場景採用了幾乎與實際時間相同長度的紀錄片式拍攝手法，使觀眾在此“真實時間”內充分代入到場景內部，與主角們群體會一段歡樂時光。這種拍攝方式也導致影片長達317分鐘。 全片素演員皆來自「即興表演工作坊 in神戶」的咖啡館，三位編劇該創作坊的訓練老師。本片劇本修改不僅是集體創作，也結合了演員的特質進行了多次。 ▎表演是脆弱的神話 這四位素人美女，更是促使濱口寫下專文的第二個原因。他稱頌以四位女主角為首的表演群，並欣賞《歡樂時光》最大的魅力就是這群表演者。涉足的「表演」方法加上普通——記抄誦、說時尚詞並扮演另一個人。然而她們不是角色本身，而攝影機正隊列破「國王沒穿衣服」的孩子，如實記錄下「表演是脆弱的神話」這件事，它總是拍出形同兒戲的。打從開拍前，濱口就一直誠懇、殷切地提醒她們，而她們依然選擇到攝影機前面，令濱口不禁稱頌的各自勇氣。 一流的創作是一個人真實活過的證據。攝影機（或麥克風）是記錄的機器，它記錄下真實活過的證據，並無數次重播。濱口竜介討論表演的風險與價值，為的是鼓勵所有在「鏡頭前表演」的人，同時也是他的創作心法與導演方法論。 ▎《歡樂時光》橫掃全球四大電影節，開啟日本電影又一個黃金時代★2015年第68屆盧卡諾影展最佳奧斯卡獎 ★2015年第68屆盧卡諾影展盧比特別提及獎 ★2015年第68屆盧卡諾影展金豹獎（入圍） 26015年國際電影節（亞洲電影版：第563年電影版） ★26015年美國電影節（363年）262015年電影音樂節（26015年） ★2015年第26屆新加坡國際影展最佳導演獎 ★2015年第37屆南特影展觀眾票選獎 ★2015年第37屆南特影展銀熱氣球獎★2015年第89屆日本電影旬報最佳電影第三名影劇界一致正義推薦女神│殿粉作品「女神殿」殿長瓦力│音樂與鄉愁的呢喃病人重點就在淡水裡│粉專「重點就在淡水裡」主筆翁煌德│粉獨炔人手尊無蹤」主筆全名無蹤聞天祥│台北金馬影展執委會執行長鄧九雲│演員／作家／編導聯合│台灣影評人協會副總監簡莉穎│大慕影藝內容總監魅力的投幣式置物櫃│影評人悼念推薦「從紀錄片到表演工作坊，培養皿般反复調配，《歡樂時光》四女在忽暗又明的電影語言前，自在平面又立體。」——女神殿粉專「女神殿殿長」 「無論是對電影本身的崇敬，或是對劇組的謝意，濱口竜介的誠懇與真摯，熱烈散落在此書字裡行間。」－張全琛│東昊影業負責人「這些方法論，絕不止是關乎電影、關乎表演，更直接關乎我們自身，作為一個人，如何面對別人，也面對自己。」——盛浩偉│作家「濱口說『表演是一種脆弱的虛構』。於是他的方法論不談扮演，談脆弱－淡淡人的羞恥心。