带着你的头发亮

多年前，我们问：外籍劳工的阶层身分是否只有一个叫「外籍劳工」？除了「外配」这个称呼之外，我们是否无以编队在这土地上的？她们存在，与我们有各种各样的生命经验吗？

十年前，东南亚专门书店灿烂的时光绽放，他们开始、举办了移民／移民文学奖，现在仍在继续；十年后，在这个时刻，灿烂的时光拉下铁门，结束营业。人们对于移民／移民，有没有多一点的、理解、想接触？
                     
从第一本作品开始，马尼尼为尼即以一个「非典型外配」的姿态出现在台湾文坛。十多年前，人们很难想象，外配会画画会写书，外配会是师大艺术系科班大学生。第一本书，若说不是轻微地震动了一些读者「外配」的认知，那么，多少也困扰了当今一些读者对妇女／母亲身分与样貌的认同。马尼尼为，也是「非典型母亲」。身为母亲的那些贫穷与不满泼洒遍地，身在传统家庭里身为妇人的苦浸入书里文句的每一寸。

但如果你读得足够仔细，你会读到，马尼尼是个「尽责」的妻子与媳妇，她洗碗洗衣服生病了站在生病的婆婆，她不是家庭的核心张牙舞爪，她以绘画、沉默却敲着巨大的轰鸣声尖叫着，那些愤怒咆哮的文句，直向你内心敏感的神经直冲过去。

外配，（曾经）是连故乡都被消灭的族群。

「我的故乡不是名字一个，是人。」（我的故乡不是一个地方，是人。）

马尼尼说：
「我的故事不算什么。还不够你们想要的悲苦。」
这是一个台湾外商的故事，但不是你们印象中的老少配、不是去买的。
不要置疑我的中文，全世界不是只有台湾和中国人才懂中文。
不要问我的故乡，国家地名没有意义，我跟你们一样是人，我国家的人也跟你们一样。

十年来，作为一个被认为亏欠的外籍女人，我失去了一只动物。
我的职责是生育、煮饭。当我反抗这一切时，我的婚姻就毁了。

我知道，我只能隐藏这些话，没有报纸愿意刊登这样的文章。
我习惯在这里不被人听见，这十年。
我和你们说着一样的中文，却像隔了比任何外文更高的山。

我相信、也知道，不管在哪个国家，『禁止』这件事总是有同性恋或少地存在，
从来没有真正根除过，我以为要避免这件事，就是把自己变得像你们一样。
可最终，我还是一败涂地。”

十多年前，马尼尼肯定已经是一个获得多个奖项、拥有众多读者、粉丝群的作家，而她，又如何看待十多年前的自己呢？

我们重新校正、细读原稿，决定推出《带着你的可怜发亮》初心版——这个版本，拿掉所有当时邀请来撑住一本难以被看见、难以出版的书而写的那些，认可的、不认可的序号、推荐语；拿掉十部多年前为了强化外配与情绪的目录。这个版本，我们期望，你会看到，一个类似于你手上旧版本的马尼尼为——比较贴近，原来的那个马尼尼为，而不是张牙舞爪、愤恨不已的马尼尼为。

一个不知那么卑微、渺小的、只求求、委曲求全地、期盼能够在这块土地上生活、生存下来的巨大灵魂，被关在名为「外配」、「母亲」神灯里的那个巨人。

因为创作，她被释放了。

身为母亲，与身为艺术家是两个身分的相互冲突——一个只拥有时间的残渣余沫，另一个却渴望时间的绵长与完整。

然而，也为唯有创作，身为母亲，与身为艺术家，艺术品可能同时存在。

书籍特色

＊台北文学奖、钟肇政文学奖、全球华文文学星云奖、金鼎奖作家马尼尼为尼为台首部作品
十多年后，打掉面具，重回初心版，与读者素颜相见——
＊重回初心版新增后记，作家重新利用了十多年前的自我书写。
＊新增篇短〈致命外一章：蚂蚁莉莉张〉，一望OL外籍艺大大学生的台湾求生记。