午夜來臨前*

不能出門的日子，你需要一本旅行文學。

·

旅行中最大的不確定性，並不危險，而是非常危險。

說，旅行到底或人生，就是一次解決如何危險的生命歷程。

「劉子超是這一代中最傑出的遊記作家。」——許知遠

·

☆年度旅行文學《失落的衛星》作者劉子超出發之作，野外旅行文學的意義，在路上自我確認

☆ 昔日世界，回逝去的靈魂，遇難普通人的故事，記錄歐洲大陸的權利光和糾紛

☆ 意義一場逃脫重負、尋找心靈漫遊：可怕世界的豐盈，也可怕內心的遼闊

☆ 蹲單向街文學獎‧年度青年作家：刷新了我們觀看今日世界的座標和視野

☆ 受李健、梁文道、羅新、許知遠、俞敏洪推崇：這一代人中最傑出的旅遊作家

☆書店文學獎‧年度旅遊寫作獎作品，新增後記，在疫情後時代反思旅行的意義

·

《午夜前》是作家劉子超的出發之作。

他獨自踏上艱辛，深入腹地，展開一場逃脫和尋找的漫遊。中歐生長在帝國和強權的夾縫中，在歐洲歷史上的長河中撕扯和游移。她曾建立龐大的帝國，四次世界大戰，也在冷戰中被鐵幕割斷。

在短暫的夏季，年輕的作家跳上火車，行駛在綿長的軌道上。從柏林的遊行中脫身，帶著三罐啤酒出發，穿梭於德勒斯登和奧斯維辛，走在卡夫卡成為商品的街頭，在布拉格的地下酒館逃逸現實在漫長的冬夜，迷茫的旅人在布達佩斯大飯店的床榻上入夢，又在多瑙河旁的街頭醒來。他開車駛向匈牙利大平原，被雨水困在昨天的咖啡館斯特中，卻在里雅的最後一夜撞見世界的巨變。

不安與刺痛，親切與安慰，光明與遮蔽——遠去的中歐同樣如此，仍然吸引著保持永恆不變的民族，著同樣迷茫的年輕心靈。當現實無比沉重，當時代過度輕浮，去見識風景和人間，去見證希望和行為，為了明白“世界上還有人在這樣的生活”，在一次出發和危險中確認自我。

·

在現代人習慣了坐享網路的資訊便利之時，劉子超堅持以肉身進入現場，用文學再現困境。他所紀念和書寫的人的境遇，刷新了我們觀看今日世界的座標和視野。而那些參與世界的邊緣與夾縫中的陌生地名，也因一位中國作家的在場，與我們重新有了聯繫。 ——單向街授獎詞

中國人從1840年開始重新認識世界，有劉子超這樣的作家在，加快了我們了解世界的行動。他一次又一次困難地嚴重，深入了解當地的人文和歷史，再透過精緻且貼切的寫作，揭開世界神秘的面紗，勾起我們想了解世界的慾望。讀完子超的書，總希望自己能沿著他的路線走一趟，總希望自己也能寫出這麼一本書。 ——俞洪，新東方創始人

在中國世界剛興起的旅遊寫作中，劉子超是個難以忽視的名字。他的好奇心、洞察力、遲疑、與習慣性的自我沉溺，都散發出一種特別的魅力。子超是這一代人中最傑出的遊記作家，他與感受的敘述常讓我想起保羅·索魯。 ——許知遠，作家、單向空間創始人

劉子超的旅行與一般遊客的旅行不同，他以真正的旅行者視角，深入街巷，與人接觸，繼承了旅行文學非常優秀的傳統。 ——羅新，北京大學歷史系教授

從《失落的衛星》開始，我重新關注旅行文學，或者說是劉子超打破了我對遊記的偏見。新書《午夜前的危機》依然精彩，他所記錄的所見所聞是樸實而殘酷的，但不僅如此，更讓我感興趣的是他的所思所想，作者本人的視野、思考於是心靈了解了旅行的深度和意義。決定因為書中的許多地方都是我沒有去過的，但我並不覺得陌生，真實，很親切，類似於在描述自己熟悉的地方和生活，過去、現在甚至是未來。好的遊記真正可以做到引人入勝，我相信，即使沒有那些地方的讀者在讀完這些文字後，會比親臨過現場的人更感同身受，因為作者非凡的感受力和獨特的視角更能生活本身的真相。 ——李健還原，歌手

我有一個偏見，認為旅行文學是英國作家獨享的一種文體，像《大海與撒丁島》或《前往阿姆河之鄉》，他們原本就是這個世界的主人。劉子超的這本書糾正了我的偏見。他在中歐漫遊，穿越清晨的薄霧，帶來這本優秀的作品──我們都是過客，但我們也曾經擁有過這個世界。 ——作家苗葦

劉子超的作品有著簡潔的散文風格，以及獨特的幽默感、好奇心和冒險精神，讀起來令人賞心悅目。劉子超是一位敏銳的人性觀察者，也是一位有天賦的作家。 ——喬李安德森（Jon Lee Anderson），《紐約客》資深記者