無涉及的世界（簡體書）

◎編輯推薦 1986年，葉錦添得到徐克青睞，出任《英雄本色》的表演藝術，因此形成美術與服裝設計領域。從《胭脂扣》到《臥虎藏龍》，從《大明宮詞》到《橘子紅了》，調理萬茜主演的舞台劇《傾城戀》……葉錦添塑造了《太平公主》《玉嬌龍》《白流蘇》等一系列經典人物造型，他同時開啟了獨樹藝術設計風格的一個標誌。是榮獲奧斯卡金像獎「最佳藝術指導」的首位華人藝術家；也是深受吳宇森、林懷民、李安、李少紅、賴聲川等人所推崇的「新東方主義美學」塑造者。 「葉錦添的創作是感受的藝術，也是人的藝術。很多時候他都是從人的角度來思考、感受，然後付諸設計。故他的作品每件都能從精雕細琢的禮令觀者欣賞到美的喜悅，從實感的敬禮給人以親切的溫馨。」——吳宇森 ★ 錦錦添彩一個華麗的藝術創作歷史，反思了一個世界性的藝術經驗。本書是葉錦添三十五年個人藝術探索與思想聚合的整體表演，他從個人融合的創作經驗出發，共同創作東西方元素，既然古典美與當代感，形成了獨特的「新東方主義美學」風格，影響著全球對東方藝術之美的理解。從藝術家的角度看世界，洞察從傳統與文化中獲取靈感、生髮創意的方法。葉錦添以思辨的筆觸，探析藝術創作之源，捕捉孕育於文化中的靈感：東倫敦的叛逆、香港的逆行與現代性的矛盾，桃花源的古典意象、愛因斯坦的現代世界觀，費里尼洞察虛幻之物的方法、李安所塑造的現代「自我第一」的視覺……重寫經典，匯融。正式基於收回的人文內容，《英雄本色》《大明宮詞》《臥虎藏龍》等作品中的造型及藝術風格才成為一代經典。 「我的興趣是重新感受這個東西的出武之地，怎麼樣才能找到這個源頭，並把它凝固起來，成為一個新的起點。」★融會必然不同的藝術形式，創造新的藝術語言，為所有者打造交流暢達無幹擾的藝術公共空間。 「世界上有一種全共通的交流方式，就是藝術。」葉錦添的創作囊括服裝、舞台、電影藝術、視覺藝術等多元領域，一直在尋找新的藝術語言，現代舞蹈、環境劇場、京劇、崑曲、日本藝伎表演、韓國唱劇、非洲鼓樂……傳統的、現代的、民族的、世界的藝術元素豐富的溝通，讓人豐富的內容藝術性典藏設計，呈現獨特的視覺效果和閱讀感受。 封面採用演員萬茜在葉錦添全新舞台劇《傾城之戀》的劇照。內文收入巨大震撼的圖片，其中大部分是他本人拍攝的，另外重視一見的互動稿件，以解讀的形式，呈現出風格多樣的作品的色彩、造型、高度，以及強烈的衝擊力。 ◎內容簡介1986年，葉錦添得到徐克青睞，出任《英雄本色》的創作藝術，形成了時尚藝術與服裝設計領域。從《胭脂扣》到《臥虎藏龍》，從《大明宮詞》到《橘子紅了》，參與新作舞台劇《傾城之戀》……葉錦添塑造了“太平公主”“玉嬌龍”“白流蘇”等一系列經典人物造型，同時開啟了獨樹一幟的風格美學。他是榮獲奧斯卡金像獎「最佳藝術指導」的首位華人藝術家；也是深受吳宇森、林懷民、李安、李少紅、賴聲川等人推崇的「新東方主義美學」的打擊者。 本書是葉錦添的全新藝術隨筆集，囊括了他在服裝、舞台、電影藝術、藝術、當代藝術創作等多元領域的美學觀點關係與實踐層面的探索，塑造了獨樹一旗的藝術景觀，以及從傳統與文化中生創作的方法。貫穿其中的，是他對於時空、未來、科技、人與週邊及自身的哲學思考。他承襲了講求意境的中國美學傳統，走遍東西方兩種不同的美感之間，以充滿創意與可能性，流美遊歷華麗的表達方式，向世人展示了一個豐富的東方詩意的藝術世界。 ◎名人推薦葉錦添的創作是感受的藝術，也是人的藝術。很多時候他都是從人的角度來思考、感受，然後再付諸設計。故他的作品每件都能從精雕細琢的敬禮觀者欣賞到美的喜悅，從實感的敬拜給人以親切的溫暖。 ——吳宇森 葉錦添的舞台服裝與造型極佳，艷麗奪目的。基本上是“加法”，布料頭飾富麗便捷地疊上去，大處小節充滿了巧思，他為漢唐樂府設計的服裝，為《醮》和《樓蘭女》設計的造型都是台灣舞台的經典。 ——林懷民在與我合作的美術指導中，他是最勤於作抽象交流的一位，這對導演來說是一個挑戰，卻又是很大的啟發。這種特質使他成為我良好的切題對象，尤其是透過困苦的《臥虎藏龍》一片的製作，他成為我少有的「務虛」的知交。 ——李安葉錦添帶給我的衝擊不僅是所謂的服飾，而是一種欣賞的習俗。一個開放的美學思想。因為他的思想就是狂放的，無拘無束的。 ——李少紅 跟葉錦添合作是一件非常美妙的事。看到自己的戲劇理想，透過服裝就能展現出來，感到神奇！在我們合作的《如夢之夢》中，葉幫老師戲設計了四百多套服裝，除了主角最絢麗的旗袍、洋裝、燕尾服，還有一般路人所穿的一切服裝。這讓我驚訝，也讓我敬佩。敬佩的不僅是敬業精神和工作精神，更重要的是他對不同時代的了解，對每個角色的了解，對人性的了解，更重要的是，對作品本身的深度理解。 ——賴聲川