林妖

★ 契哈夫早年戲劇佳作，《萬尼亞舅舅》前身，契哈夫研究專家童道明經典譯本 ★ 特邀中國社會科學院研究員徐樂撰文導讀：《林妖》中的「黑暗森林」法則 ★ 紀念偉大藝術家契哈夫一百週年，「他的舞台，有這個時代一切的戲劇和希望」 ★ 小紙，有聲請小紙，有聲部小嵐聲致哈夫和希望演開紙，簡《林妖》是安東•契訶夫戲劇作品，記述了一個脾氣怪異、自私的教授為中心的家族故事，並成功塑造了「林妖」這一思想，獨特地被眾人理解的醫生形象，被視為「完美的戲劇化的中篇小說」。研究界公認的《林妖》是《萬尼亞叔叔》的前身，是完整呈現契訶夫戲劇創作客廳的部分組成。正如本書導讀作者、中國社會科學院研究員徐樂所言，「契訶夫終生未寫過長篇小說，但他確實以《林妖》為起點，開創了以往階段上從未有過的長篇小說式的戲劇……劇作家竭盡所能在日常的談話、吃飯、散步、閱讀報紙、打牌這些中，在無聲的停頓或久頓的關係中意味著深長的外聲、時代 本書為《契訶夫戲劇全集》名家導賞版第7冊，以復古輕便小開本承載，內置契訶夫戲劇名有聲演繹。謹以此紀念契訶夫逝世120週年－他的舞台，有這個時代一切的痛苦與期待。 「契訶夫終生未寫過長篇小說，但他確實以《林妖》為起點，開創了一種以往舞台上從未有過的長篇小說式的戲劇，在這樣的新型戲劇裡，生活的真諦並不表現在激烈的衝突和尖銳的體驗中，劇作家竭盡全力在日常的對話、吃報、散播、讀，在無聲的停頓或意味著深長的弦外之音中，表演人內在的、長久的、習慣性的苦悶心理和時代的隱秘傾向……而這一新創製作的體裁將在之後的《尼亞舅舅》和其他大戲中得到完美的實現。 ——蕭伯納 契哈夫的寫作方法有些特別，恰如一個印象派的畫家。你看，一個人把浮上他心頭的幾種展現的顏色，隨意塗在了上，在這些展現的各部位之間，雖然沒有明顯的聯繫，但整個的效果會讓人目奪神移。 ——托爾斯泰·契哈夫一生活在自己的靈魂庇護；他永遠是自己，永遠內在自由。 ——高爾基其他作家需要用自殺解釋的東西，契訶夫常常用一句話把它表現出來了。 ——馬雅可夫斯基只要白樺樹去日落和寫作的慾望仍然存在，契訶夫就會同在。 ——納博科夫你會在一次每次表演中都發現一點新的東西，希望戲裡面藏著一個深不可測的創造力源泉一樣。 ——史坦尼斯拉夫斯基讀畢了《三姊妹》……我幾乎停住了社會，一直昏迷在那裡悲哀的舞蹈裡。我想再拜一個偉大的老師，低頭下氣地做一個低劣的學徒。 ——曹禺 無論是現實生活的俗淺也好，無論是抒情境界的質樸也好，契氏有力量在光影圓適的明淨洗把真純還給我們的心靈。 ——李健吾我的導演工作道路的開始是獨特的：不是因為斯坦尼斯拉夫斯基才約略了契訶夫，而是契哈夫才約略了斯坦尼斯拉夫斯基。契哈羅夫的作品，形態全是珠璣，內在又駐留著最純粹的人類生活的抒情詩。要知道，能使這生活的抒情成分充分地刻繪出來的，不是生活的幾條梵文的粗線，而是使生活溫暖的簡單而瑣碎的末節。 ——焦菊隱碎契訶夫是20世紀現代戲劇的開拓者，也是一位能和時代前進的經典作家。諾貝爾文學獎得主索爾仁尼琴曾這樣形容契訶夫的品性：「如此的光明，如此的溫柔。」——童道明 契哈夫描繪的是在沒有物質匱乏的時代下，人們精神所匱乏的痛苦，關注的是人們超脫於物質追求之上的精神追求。契哈夫曾說過，多年來，我們的物質生活會變得非常好，但仍有人說：我們不快樂。他預見了100年後的現代生活。 ——童道明《萬尼亞舅舅》和《海鷗》是新的戲劇藝術，在這裡，現實主義提高到了激動人心和深思熟慮的象徵……別人的設想不可能把人從現實生活抽像到哲學成就。 ——高爾基《論菸草有害》中的男人，說的是他的生活，《天鵝之歌》中的男人，說的是他的事業。一個在前台演講，一個在後台悲涼。契哈夫不管在多短的文字裡，都會把人生道盡。人的一生，基本上在這兩個戲裡都被契哈夫說乾淨了。只有我們演不完的，沒有他說不完的。 ——何冰在世界上，契哈夫首次創作了戲劇中的人物，幾乎沒有發生過歌劇。 ——《戲劇》雜誌 契哈羅夫的那一章還沒結束，人們還沒有很好地把它讀完，還沒有探索出它的本質，就過早地合上了書。讓大家重新打開，把它讀完吧。 ——康•謝•史坦尼斯拉夫斯基契哈羅夫是散文中的普希金。 ——列•尼•托爾斯泰他有一種到處發現凡俗，使凡俗顯露原形的妙法，這種妙法只有對人生提出高度要求的人才能掌握，只有那種想看到人們變得單純、美好、和諧的強烈願望才會產生。對凡俗來說，他永遠是一位驚無情的法師。 ——阿•馬•高爾基當契訶夫出聲笑的時候，便真正沉浸在笑的樂趣中，快活極了。我還沒有遇過一個能像他這樣「精神上」——我且姑用這個詞兒——微笑的人。 ——阿•馬•高爾基 在他的臉上容上最引人注目的是他雙眼中那種純粹俄羅斯式的姿態融入微弱、敏銳敏銳的觀察事物的表情。他無法忍受崇尚浮誇和多愁善感的調子，他彷彿為冷峻的嘲諷所控制，滿足地感到自己身上有著堅不可摧的鎖子甲。 ——伊•葉•列賓《海鷗》是一部異常真實的作品，……期待這樣的少女是很多的。她們掙脫了黯淡的生活，從偏遠的地方跑，出來找到了工作，甚至可以把自己整個「貢獻」給它；熱情地、溫存地為「」——激發起她幻想的才華，做出犧牲。當我們這裡女權還受到粗暴的時候，戲劇學校裡已經充滿了從外省來的這樣的少女。 ——弗•伊•聶米羅維奇-丹欽科每當想到我們是怎樣紀念契訶夫的，我就會想起他的這句話：「我們都是豬，知道嗎！」——米•康•別爾烏辛 一旦找到了契哈拉夫露天中著的活的、永遠的東西，那麼以後不管你把你的人物演過多少次，他永遠不會失去任何東西，他永遠不會從他身上放過某種新的東西。 ——奧•列•克尼碧爾-契哈娃存在