原文紀實：不當逮捕

社會部王牌記者、日本傳奇非虛構作家本田靖春一個反抗權威的“不當行為之人”，影響一代新聞記者與紀實作家————在日趨聚集的時代，立松這樣的記者絕無僅有，以後也不會再有獲講談社非虛構文學獎“全場一致是本田靖的《不當逮捕》。 「沒有一句反對意見，全員一致同意。」「如果有特別突出的優秀作品，評選就會很快結束。…這次的《不當逮捕》就是『迅速結束』的典型例子。」當之無愧的傑作！梅原猛、加藤秀俊、立花隆、柳田邦男、山崎正和、山本七平講談社非虛構文學獎評審會全體委員讚不口！內容簡介】 亂無序的戰後日本，同時也充滿自由豁達的風氣，在那個時代，新聞記者可以成為明星，也可以成為賣英雄。全國性大報《讀新聞》的社社記者立松和博就是其中的佼佼者，獨家新聞不斷，在亂世大放異彩。但這樣的時代並沒有持續太久。隨著戰後經濟的發展，日本財界訴需由保守勢力來達成政治穩定。 1955年，順應這股趨勢，民主、自由兩黨走向，單一政黨的自由政黨誕生了。這就是五、五年體制的開始，保守的永久政權得到了承諾，政、財、官相互勾結的結構性貪污腐敗愈愈烈。隨著政治體制的確立，報紙的體制化遊行，管理體制的武裝終止了戰後的無序與自由。 1957年，在報道一起《賣淫防法》相關的受賄案後，未揭露報料人身分的立松因損害名譽罪名追究，這在日本新聞界史無前例，著實古怪。原來，立松權力被捲入了檢察機關內部的鬥爭。想抓出洩密的起訴，官員違反《國家公務員法》為由打壓對手。固執的立堅守記者的職業操守，始終拒絕出賣線人……【推薦】 《不當逮捕》的故事發生時，本田靖春二十來歲，入職讀賣新聞社還沒幾年頭，立和博歇成名已久的明星記者。但桀騁不馴的立松會和頑脾氣的本田意氣相投，幾乎是順理成章的。當時的《讀賣新聞》社會部尚反骨精神，叛崇逆是一種美德。 曾經上世紀無限期的立松被捲入檢察機關的權力鬥爭，又被選擇妥協的讀新聞社拋棄，背上新聞造假的污名，年輕氣盛的本田此時便向立松提出不如「一起辭職」。本田琢磨著，離開讀賣後卻將立鬆的遭遇寫下來──儘管在當時的刊物上刊發蒼茫。被挫敗了銳氣的立松現實只是回以沉默。三十七歲，已成為王牌記者的本田靖春終於從讀賣新聞社辭職。辭職的直接理由頗具反骨精神：《讀賣新聞》社會版闢專欄報道社長正力鬆太郎的每日動向，本田是報社內唯一站公開反對報紙「私人物品化」的人。 真正動筆寫《不當逮捕》時，本田日本年五十，立松過世已近二十年。經過長達的歲月，本田得以從對故人的追思中剝離，以寫作者的身份調查地記錄整個事件。在本田看來，立鬆有自身的矛盾，但無疑是一個政黨魅力、個性時代的人物，更何況一個天生的記者。這樣的立松取得了權力鬥爭的帽子賣賣他的被捕、讀新聞社的昭示新聞社的衰敗。 【媒體推薦】 （《不當逮捕》）主題的重要性與作者的熱情相得益彰。 ——梅原猛（文化學者、評論家，文化勳章得主）（《不當逮捕》）不僅有一部獲獎作品，也有志於非創作虛構之人的教科書。 ——山本七平（文化學者、評論家，菊池寬獎得主） 作者對主角的私心喜愛與勘測人物的觀察相平衡，成功刻畫出栩栩如生、充滿魅力的人物裝像。 ——山崎正和（劇作家、社會思想評論家，讀賣文學獎得主、紫瑤褒章、文化勳章獲得者）虛構的非佳作，要不是專業人士通過取材寫成的，要么是業餘人士以自身經歷為基礎寫成的，這分散了基線。而這篇作品，是專業人士中的專業人士以自身經驗為素材，在此基礎上大量取材後寫成的另外，素材本身洋溢著人性的魅力，且以社會性的大事件為背景。如此之多，不可能不誕生傑作。 ——立花隆（評論家、非虛構作家、家，日本記者會議[JCJ]獎、講談社非虛構文學獎得主） （本田靖春）取材能力出色，文筆優美。他知道如何讓讀者讀下去。例如其代表作之一的《不當逮捕》，那細膩的表現力和結構，是文學家的筆觸。 ——後藤正治（非虛構作家，大宅壯一非虛構文學獎、講談社非虛構文學獎、桑原武夫學藝獎得主）