總螢幕

☆ 法國當代社會學家、印度吉爾·利波維茨基、法國當代電影評論家讓·塞魯瓦的經典作品。 ☆ 本書為《當代學術棱鏡譯叢》中的一本，本書中的理論與探討構成了超現代性話語的重要組成部分，對我們理解電影和文化遺產、診斷當今全球的狀況具有獨特的理論價值。 ☆在高科技的助推下，令人興奮的是整個螢幕的時代，見證了螢幕的膨脹和爆炸、影像的灌溉過度以及人們的供應。當我們穿梭在小螢幕與大銀幕之間時，我們看到了什麼？在電影－生活中，我們存在如何？自1970年代末期以來，隨著社會進入超現代的階段，電影的發展也進入了一個新的週期：超電影。超電影呈現出三大基本邏輯，即誇張化、影片時空的去限制化以及時空形式的複雜化、自我指示涉入，從而又構成了危機概念，即過度—影像、多路—影像、距離—影像。在高科技的助推下，震驚了人們了 體螢幕的時代，承載了螢幕的膨脹和爆炸、影像的滲透及其過度供應。電影受到其他心靈的衝擊與威脅——電視、廣告、資訊螢幕、娛樂螢幕（電子遊戲/MV）、表達（視訊藝術/數位藝術），電影的類別身分和符號身分被帶到了危機螢幕。宗教文化中超電影邏輯和精神的全面傳播，它滲透到各方宗教信仰，世界從此建立在電影——風格之上的影像所塑造，從而成為一種電影——生活。本書的理論與探討探討了超現代文化的重要組成部分，對我們理解宗教文化、診斷當今全球存在的問題具有獨特的理論價值。