當代前沿思想家譯叢：視覺機器

《玩命關頭》的維利裡奧努力定義一種圖像的類型邏輯。確實，在不同的技術旁邊，在圖像的後作者勤旁邊，也是一種邏輯和傳播的時代，它們標示著近來的歷史。形式邏輯的時代，就是繪畫的時代、雕刻與建築的時代，與18世紀同時結束。辯證邏輯的時代，就是攝影的時代、電影的時代，或是可以稱為照片的時代。 異常邏輯的時代，就是隨著視訊通訊、全攝影和電腦製圖的發明而開啟的時代。似乎到了20世紀之末，現代性的終結本身就由公共再現的邏輯終結來標示。然而，如果說我們足夠理解傳統繪畫再現的邏輯形式的現實，並且在低等敘述中理解主宰光學電影再現的辯證邏輯的狀態，那我們就很困難地理解這種反常邏輯的潛在能力，即視頻通信、全攝影或合成圖像的潛力。這就是保羅維利裡奧這篇《視覺機器》如今要回答的問題，他試圖重現人工智慧的演進的意義。在這種再現中，城邦的“公共空間”突然讓步於“公共圖像”，即實時在場的反常圖像，而這種實時在場將替代主體與客體的真實空間。編輯推薦 《機器》為法國著名建築保羅·維利裡奧（Paul） Virilio）關於新與圖像類型邏輯的重要文集，共收入五文獻：《視覺失憶症》《不及圖像》《圖像公共》《天真的太空望遠鏡》《機器視覺》。在這些文章中，作者重寫了再現手法的變換，它由繪畫、雕塑和建築時代的形式邏輯，到攝影和電影時代的辯證邏輯第一輯，首先發展到了戰場時代的反常邏輯。在今天這個由視訊通訊、全像攝影和電腦製圖而開啟的時代中，城邦中的“公共空間圖像”突然讓位於“公共”，即實時在場的反常圖像，而這個真實時間將替補主體與客體之間的真實空間。作者試圖回答這些問題，並顛覆其意義。