肯定刪節

《暮色將盡》、二十世紀英國傑出女編輯——戴安娜·阿西爾的職場手記退休後回望工作往事，寫下一份這份《文學圈的打工人實錄》作者漫漫人生長河中，工作到底意味著什麼？第一代「靠自己謀生」的女性，又將遭遇哪些打工故事？ 🌊編輯推薦： ◎她是首屈一指的獨立出版公司－安德烈·多伊奇出版社的創始董事，為老闆安德烈工作。她坦言，自己更喜歡的身份是“編輯”，而不是“倫敦出版商”。因此，這本書是一份職場打工的手記，以阿西爾特有的坦率，暢談工作在深化人生中的位置與意義。至今仍是緊密的產業狀況◆： ★圖像衝擊文字，一本書只有點滴阻力，人們也不願再費心挖掘。 ★價值與商業衝突，出版商與大眾讀者價值分層，忠於自己的判斷開始意味著本錢。 ◆是「為愛發電」的文學編輯，也是更愛生活的職場打工人： ★銷售壓力、廣告煩惱、無盡的重複瑣事，能忍受這些內心，就是喜歡這些書。 ★我非常喜歡工作，但是週末加班和開早餐會，這兩件事我深惡痛絕。 ◆退休後，一切皆如雲煙： ★退休焦慮後，感覺自己年輕了十歲。 ★工作歲月結束了，其實不難過，反而如釋重負。 ✍🏻 ◎她的作者名單《群星閃耀》：諾獎得主VS奈保爾，普立茲獎得主約翰·厄普代克、菲利普·羅斯，女性主義文學先驅西蒙娜·波伏娃、簡·里斯，布克獎得主瑪格麗特·阿特伍德......見證半個世紀西方文壇風雨，阿西洞察爾為我們的文學情理」濾鏡，以《文學情誼大濾鏡》的《文學情歷》。 ◆好的作家並不完美，他們只是可以在寫作中戰勝自己的咳嗽：簡（簡·里斯）寫得好的時候，比日常生活中的自己要透徹徹底底。 ◆故拒絕作高深，要反抗住「把垃圾偽裝成藝術」的神秘力量：「我無法理解，這超出了我的理解範圍，也許反而非常特別。」——這是一種對智慧的矛盾。 ◆建立層次固化、資訊繭房：這個階級的大多數人居住在倫敦，受過大學教育，屬於中上層英國人，並在19世紀末從書商手中接管了出版業。 ……我們大多數的人都喜歡書，並且真誠地去理解寫作的好壞之間的區別。但我懷疑，我們的「好」往往也只是這個社會階層觀念中的好。 💪🏻 ◎家族中第一代「靠自己謀生」的女性，先鋒與喘並存，那些反與妥協，統統敞開寫給你看： ◆工業出版都由許多收入叛薄的女性和一些收入較高的男性經營著…在很大程度上，我現在的環境將我塑造成取悅的人。 ◆當我真的愛上某人的時候，我不會誤以為自己愛上了……還因為我足夠浪漫或可能足夠現實，想要確保自己不能嫁給一個不愛的男人。 ◆安德烈，一個身材矮小的男人，坐在一個大房間裡，桌子寬敞得需要一個會議桌；而戴安娜——氣場強大，自帶威嚴且造型嬌小——卻被塞在一個類似掃帚間的地方。在那個年代，圖書世界也是如此。 ——瑪格麗特·阿特伍德 ✨ ◎前《三聯生活周刊》主任編輯、文化作家李孟蘇作序推薦：阿西爾的性情堅定、堅強、堅強、堅定，她卻奇怪地被悲劇人物吸引了。她以近乎痛苦的誠實觀察每一個迷失的靈魂……精確、清晰和沈著，不僅是她觀察世界的方式，也是她行文的風格。讀者可能會感到某種冷淡疏離，奇怪的是，不會感到寒冷。 ◎隨身精裝小開本，封面藍+灰絕，印阿西爾辦公櫃檯場景畫－回顧工作生涯，最後一次在櫃檯前以編輯身份，對自己的記憶，進行「刪節」處理。 📖內容簡介： 在書中，我們緊跟著阿西爾進入這些戰後一代文學大師的世界。本書主要分為兩個部分：第一部分講述了阿西爾從牛津大學畢業後到BBC新聞部工作，並認識了出版人安德烈·多伊奇，從而共同創立了傳奇的獨立出版社——安德烈·多伊奇出版社的經歷。她以獨特的機智和罕見坦率的散文風格，講述了她五十年晚期出版生涯中的點滴滴滴；第二部分重點回憶了自己包括同奈爾、簡·里斯在內的六位作者的敏感歷程，詳細敘述了這些作者的經歷以及性格，是真實的名家軼事，也是對文學的寶貴貢獻。 🎙️媒體推薦：★寫這本書幾乎算得上我所有寫作經驗中最好的體驗。 ——戴安娜‧阿西爾★出版界人士和對文學有興趣的人會發現，阿西爾對當代著名作家的繪畫是無法抗拒的。 ——《出版人週刊》 ★這本關於書籍出版事業的回憶錄應該讓任何關心20世紀文學的人都感到滿意。 ——《華盛頓郵報》