告别的年代

《告别的年代》，串起了三代人的共同回忆，一个家族的历史，一个种族的集体记忆，大马的锡埠，三个时空交错下的杜丽安比美马奎斯《百年孤寂》的马康多小镇、张爱玲孤岛时期的上海怨女！ ●第一个杜丽安，说：我们再也回不去！回不去那个年代。爱念仍在，而你不是他，你只是另一个人在我心底徘徊不去，深深缱绻的替代品。 杜丽安望着叶生的肉，一场游戏一场梦，思绪在无数个错错落落的叶莲生与叶望生之间兜兜转转，像在十几年的岁月里往返来回。岁月匆忙，却让人感觉恍如前世，恍若今尘，何以今日再遇见莲生。而自己已成就了他人妇，还要牵着怀了叶望生的罪种的继女。一段等待已经几十年了，但人世间的沧海桑田，锡埠的繁盛兴衰，国家政治与种族的纠缠不清。这段时间，已经足够一场轰轰烈烈的爱情，尘埃落定，化作春泥，以供明日相思。 ●●还有另一位杜丽安，众称「丽姊」，住在五月花的301号房间，与「你」相依为命，与一群年华老去的老娼义结金兰。她出卖自己的肉身，俨然在黑夜暗巷中慈航普渡那些渴望海中浮沉的幽灵。母亲死后，五月花清，不再有一个女人悄然潜入。204号房内，玛纳的体味；回旋婉转的楼梯，母亲的体味残留存在空气中。而你去见了J。 ●●●有第三个杜丽安，笔名「韶子」，是《告别的年代》的作者，国中大学生，一个业余、早慧的小说家，但江湖中人尊称她为「丽姊」。21岁那年发表了中篇小说《失去右脑的左撇子》，因在国外得奖而造成了严重的嘱托。引起第四人称的关注。而杜丽安∕丽姊∕韶子的英年早逝，留下了整整一群人辩论的《告别的年代》。因此，读者、报社、评论家、出版社向文坛告急！！请帮忙寻找：精装本，锈绿色外皮，烫金楷体字，书页受潮发黄，没有扉页、版权页、书名页、出版者、作者， 页码513开始的《告别的年代》故事从513开始，一直以为这是一种正在你消失中的历史语言，一种适合为祖父辈写传记的文字。然而从513页开始的书，让你感到怪异。你忍不住翻开书的最后一页……而这本像砖头一样厚重的书，被搁在图书馆里最底层，而且是最靠墙的，从仿佛停放在时光的后面。那角落最惹尘，也最容易被人忽视。但现在你觉得它一直在沉默地守候，因为也许有一天被你发现── 时代文学奖、联合报文学奖、花踪文学奖得主，马华旅英家黎紫书的文学创作转捩点，万众瞩目，最受期待小说的第一部长篇小说。 《告别的年代》以一部既无开端亦无终结的历史大书为引子，书中的一个企图寻找「父亲」的青年，展开全书故事的序幕，从此青年身不由己地卷入了时光隧道，在过去与现在之间，展开了一场离奇的寻父之旅。 《告别的年代》在「小说中的小说」中，一层地开拓出故事的纵深，展开了真实的歌与神话、现实与梦幻，个人与家族交织的多方向写作，以不同的底层的语言穿插于不同的时空，编写出一阙南洋土地上的幻写实之之。黎紫书写活跃了一个旧时代，那因锡矿开采而繁荣起来的大马华人市镇「锡埠」，箇中风土人情，市街景观，人的欲望流布，爱恨情仇，也再现了中马华人与香港通俗文化影响的深刻关联。 不同时空的故事与人物被「大书」串联起来，充满寻觅、躲藏与发现，蕴藏了21世纪华人作家与华文书写的流离的哀愁与生根的意志。黎紫书以同名但不同人物的三位女主角，作为本书情节铺陈及其创意形式，小说的后续设计创作架构、文学喻与政治暗喻、老练的故事说技巧，可视为近年来华文隐长篇小说的一大佳作。