艾玛画画

可能是由于多年对版画的技法绘画法进行研究和探索，成熟后的库尼在画面的形式上要倾向于二维空间的表现——就是在画面的绘画上不强调立体和立体。这样说来，当库尼画一位像艾玛这样的业余画家的时候就相得益彰了。所谓的业余画家是指基于天性中对艺术的爱好与抒发情感的需要他们并不意在学术性的评价或市场反馈，而是多把眼睛的直接表现出来，画面效果会有些类似于二维空间视觉表现的儿童绘画。就像这本书里艾玛的画作一样，清一色是正面视角、正面视角的构图，大面积的侧面平涂而不作空间远处理的近处视觉的手法。 虽然库尼的画风也类似这样地画的风格，不过在细节上她仍然提出了地方法。从笔触上来说，在非艾玛画作的地方，她会刻画一些肌理纹路，比如树干和墙壁等场景。在构图上，库尼巧妙地把完整的画拿出来，把一些横向的画面在画面里，让读者掌握故事场景玛画的空间感。在《艾细节玛画画》一册中，有两幅画面是用了三维透视的手法来处理的，一是她从柜子里画作的一幅，二是故事结束时表现库尼坐在窗前画画、墙上挂满了她作品的一幅。在颜色上，库尼也作了细心的铺陈，故事开始的几幅画面多用冷色或单幅色调，来烘托艾玛年老、孤独的心境；到了接近结尾的几幅，库尼则大量采用多青铜框与暖色调来增强故事的气氛，表达出因为绘画，艾玛找到了自信、温暖与友谊的心情。 这就是库尼“珍珠项链法”的创作理念，首先紧紧抓住有如项链子的故事精神，再将粒粒珍珠串起来。库尼曾说过“图画是美丽晶莹的珍珠，但除非有像条绳子的文字将它们粒粒串起来，否则它们不会变成完整的珍珠项链。”