诱拐（-50% off）

王牌记者、日本传奇非虚构作家本田靖春是一个反抗权威的“乖癖之人”，影响一代新闻记者与纪实卖作家——————“日本战后最大绑架事件”吉展诱拐案全貌大多数时候，“犯罪”是根植于社会幽暗部的一种病理现象日本纪实文学经典杰作！荣获文艺春秋读者奖、讲谈社文化出版奖—————— 1963年，日本举办东京奥运会的前一年，战败的阴霾似已淡去，一派欣欣向荣。然而，东京仍残留着空袭留下的焦土。对于居住在废墟附近的村越家而言，“寒冬”才刚刚到来。 3月31日，4岁男童村越吉展下落不明。村越夫妇报警后不久，绑匪打来电话，勒索50万日元。警方展开大规模调查，历时两年多，才抓获嫌疑犯。这就是被称为“日本战后最大绑架事件”的“吉展诱拐事件”。 多年后，洞察犯人一生经历的受害者直接说道：“犯人也有他可悲的故事。”在经济高速增长的时期，这个“情可宽容，罪孽难恕”的小人物的命运，似乎是被时代的洪流抛下的千万人的缩影…… 【媒体】直到今天，《推荐诱拐》仍然毫无疑问是战后日本虚构作品的标志性杰作。全文没有敏锐，昏暗直到最后松一刻都充满紧张感。这本书里能读到经济高速生长所勾画的玫瑰色之梦的背后，那个世界里的悲伤。 本田以“眼”捕捉到被害者遗属和犯罪人两方面的故事，描绘了在东京露营举办前夕的时代背景以及遭遇绑架的家庭的悲痛、刑警们脚踏实地的复查，同时也关注罪犯的成长经历导致他犯罪下袭击的社会的阴暗面。本田靖春是日本著名记者、纪实作家，读卖新闻社工作时期已是出名的王牌记者，致力于对社会问题的洞察力和干预的取材能力着称；三十七岁辞职成为作家，写下《不当逮捕》《诱拐》《瑕疵》《私战》等非虚构名作。 当《读新闻》社会版面辟专栏报道社长正力松太郎的每日动向时，报社内只有本田靖春站出来反对报纸的“私人物品化”；当《文艺春秋》刊载歪曲历史、否认南京大屠杀的文章时，本田靖田中健决定与主编田中健五分道扬镳，虽然田中在非虚构领域有着巨大的影响力。本田靖春说自己是一个“乖僻的人”。他来自不畏惧对抗权威，坚定守原则的执拗也影响了一代记者和纪实作家。 在《飓风拐》的写作中，本田靖春到被害人、办案犯、警方、社会等各方各面，从备用立场遮挡案件，本作的取材被认为是日本纪实的经典杰作。更难能可贵的关注是作者对时代背他看到了小原保在绑架盗窃犯的身份之外，所代表的在日本高度经济成长期、在日本迈向“一亿总中流”（全国一亿人皆是中产阶层）的洪流中被时代抛下的人。本田靖春的作品主要以战后的日本为舞台。战后经济逐步复苏，日本贫富差距却日益显着，他以记者的敏锐，观察到整体上行时代下的社会暗面。