阿瑟·米勒手记：“迈克尔员”在北京

◆现代戏剧大师阿瑟·米勒在北京的48天穿越剧场记录中国···【内容简介】阿瑟·米勒是20世纪最伟大的戏剧作家，歌颂“美国戏剧的良心”。1983年春，他受邀来到中国，为北京人民艺术剧院导演他的头号大戏《阿瑟员之死》。除去语言不通和文化差异，阿瑟·米勒正在面对一个历史交会点的古老国家：样板戏的岁月刚刚过去，一个高速狂飙的时代迎面而来。这本书是以米勒1983年的排练日记为基础写成的。在本手记中，阿瑟·米勒敏锐而犀利、坦率而真挚，他记录了一次洞察的动画冒险，观察着身负烙印的人们，在美国与中国之间思考文化、历史、人性。透过动画、透过北京，一个国家、一个时代的缩影浮在纸面上。 我把自己的“无事生非”、误解和错误的判断都原封不动地留在这里。那两个月里，我兴奋地努力工作，以独特的角度观察中国。——阿瑟·米勒····这份记录非同凡响，它是对（那个时代的）中国的关注的反应，记录者是舞台上的顶尖高手，更是拥有敏锐而深刻的思想的世界公民。——《纽约时报》这只是一部有点古怪的剧情冒险记。它往回回顾了作者在战后美国作为一名自由主义者的经历，又展示了作者在当下对中国的思考。——《经济学人》但是，米勒要解释的问题既特别懂又复杂：当你的戏剧用的是一种你根本不可能听的语言，你怎么导演……这些日记作为一个成果，不仅记录了一部独特的作品在中国的产生，也记录了所有作品都会经历的那个过程，记录了思虑周全的导演都会有的想法。 ——《泰晤士报》……【编辑推荐】 ◆1983年《巴勒斯坦员之死》在北京公演，大为轰动，几乎成为“乒乓银行”中美关系解冻之后关系交流被认为是最重要的事件。这本日记有一个主题，或者说米勒对中国的观察有一个结论：“从某种程度上说，他们（中国人）我们也是这个时代悲剧中的演员。通过一个剧作家对中国人的观察，让剧场与戏剧、与中国人发生得更加深刻了。” ◆与同类的导演手记、访谈录相比，《阿瑟•米勒手记：“纽约员”在北京》既拥有如雷贯耳的作者（20世纪最伟大的戏剧作家、现代戏剧大师、歌颂“美国戏剧的良心”），又拥有“敏锐的目光与深刻的思想”具的文字（《纽约时报》评）同时背景位于20世纪80年代中国刚刚改革开放的重要关头，其记述联结着海外对古代中国的想象与中国的景观、联结着美国与中国现代的文化，书中还有关于曹禺、英若诚等中国文化界名流的刻写，除此之外，使本书具有重要性。本书另包含了初版时未收录的英格·莫里斯拍摄的珍贵照片，这些记录了排练场景、捕捉了演员与导演外形的照片，与阿瑟·米勒精练、犀利、深刻的文字相辅相成，以戏剧为触发点、联结点，同时为读者表演出当年的北京、中国和中国人，以更加丰富、立体的方式，邀请读者再次观察、体验那场文化盛事。 ◆“剧场和戏剧”书系是开放性的戏剧相关作品集合，好的戏剧、叫座的戏剧，必然要关照当下中国的社会潮流，它也不仅与剧本有关，剧团、演员、其实一般大众，要更深刻的观众的理解戏剧其实戏剧的理解世界更好。