肯定删节

《暮色将尽》、二十世纪英国杰出女编辑——戴安娜·阿西尔的职场手记退休后回望工作往事，写下一份这份《文学圈的打工人实录》作者漫漫人生长河中，工作到底意味着什么？第一代“靠自己谋生”的女性，又将遭遇哪些打工故事？ 🌊编辑推荐： ◎她是首屈一指的独立出版公司——安德烈·多伊奇出版社的创始董事，为老板安德烈工作。她坦言，自己更喜欢的身份是“编辑”，而不是“伦敦出版商”。因此，这本书是一份职场打工的手记，以阿西尔特有的坦率，畅谈工作在深化人生中的位置与意义。至今仍是紧密的行业状况◆： ★图像冲击文字，一本书只有点滴阻力，人们也不愿再费心挖掘。 ★价值与商业冲突，出版商与大众读者价值分层，忠于自己的判断开始意味着本钱。 ◆是“为爱发电”的文学编辑，也是更爱生活的职场打工人： ★销售压力、广告烦恼、无尽的重复琐事，能忍受这些内心，就是喜欢这些书。 ★我非常喜欢工作，但是周末加班和开早餐会，这两件事我深恶痛绝。 ◆退休后，一切皆如云烟： ★退休焦虑后，感觉自己年轻了十岁。 ★工作岁月结束了，其实并不难过，反而如释重负。 ✍🏻 ◎她的作者名单“群星闪耀”：诺奖得主VS奈保尔，普利策奖得主约翰·厄普代克、菲利普·罗斯，女性主义文学先驱西蒙娜·波伏娃、简·里斯，布克奖得主玛格丽特·阿特伍德......见证半个世纪西方文坛风雨，阿西尔为我们的“文学情怀”滤镜，以犀利视角，严肃的洞察文大咖。 ◆好的作家并不完美，他们只是可以在写作中战胜自己的咳嗽：简（简·里斯）写得好的时候，比日常生活中的自己要透彻的秃头。 ◆故拒绝作高深，要反抗住“把垃圾伪装成艺术”的神秘力量：“我无法理解，这超出了我的理解范围，也许反而非常特别。”——这是一种对智慧的矛盾。 ◆建立层次固化、信息茧房：这个阶层的大多数人居住在伦敦，受过大学教育，属于中上层英国人，并在19世纪末从书商手中接管了出版业。……我们中的大多数人都喜欢书，并真诚地去理解写作的好坏之间的区别。但我怀疑，我们的“好”往往也只是这个社会阶层观念中的好。 💪🏻 ◎家族中第一代“靠自己谋生”的女性，先锋与喘并存，那些反与妥协，统统敞开写给你看： ◆工业出版都由许多收入叛薄的女性和一些收入较高的男性经营着……在很大程度上，我现在的环境将我塑造成取悦的人。 ◆当我真的爱上某人的时候，我不会误以为自己爱上了……还因为我足够浪漫或可能足够现实，想要确保自己不能嫁给一个不爱的男人。 ◆安德烈，一个身材矮小的男人，坐在一个大房间里，桌子宽敞得需要一个会议桌；而戴安娜——气场强大，自带威严且造型娇小——却被塞在一个类似扫帚间的地方。在那个年代，图书世界也是如此。 ——玛格丽特·阿特伍德 ✨ ◎前《三联生活周刊》主任编辑、文化作家李孟苏作序推荐：阿西尔的性情坚定、坚强、坚强、坚定，她却奇怪地被悲剧人物吸引了。她以近乎痛苦的诚实观察每一个迷失的灵魂……精确、清晰和沉着，不仅是她观察世界的方式，也是她行文的风格。读者可能会感到某种冷淡疏离，奇怪的是，不会感到寒冷。 ◎便携精装小开本，封面蓝+灰绝，印阿西尔办公柜台场景画——回顾工作生涯，最后一次在柜台前以编辑身份，对自己的记忆，进行“删节”处理。 📖内容简介： 在本书中，我们紧随阿西尔进入这些战后一代文学巨匠的世界。本书主要分为两个部分：第一部分讲述了阿西尔从牛津大学毕业后到BBC新闻部工作，并认识了出版人安德烈·多伊奇，从而共同创立了传奇的独立出版社——安德烈·多伊奇出版社的经历。她以独特的机智和罕见率的散文风格，讲述了她五十年晚期出版生涯中的点滴滴滴；第二部分重点回忆了自己包括同奈尔、简·里斯在内的六位作者的敏感历程，详细叙述了这些作者的经历以及性格，是真实的名家轶事，也是对文学的宝贵贡献。 🎙️媒体推荐：★写这本书几乎算得上我所有写作经验中最好的体验。——戴安娜·阿西尔★出版界人士和对文学感兴趣的人会发现，阿西尔对当代著名作家的绘画是无法抗拒的。 ——《出版人周刊》 ★这本关于书籍出版事业的回忆录应该让任何关心20世纪文学的人都感到满意。 ——《华盛顿邮报》