逃生梯上的婴儿：创造力与母性的两难

一个伟大的艺术家，同时也是一位母亲，这意味着什么？不是在“一个自己的房间”，而是在家庭空间里创作，这意味着什么？《逃生梯上的婴儿》是对母亲与艺术成就关系之间的沉思，为我们思考当代生活中一些紧迫的矛盾冲突提供了洞见。—— 厄休拉•勒古恩在家庭生活中找到了富有成果的稳定性，奥德雷•洛德按照自己的方式养儿育女。苏珊•桑塔格和安吉拉•卡特分别在19岁和43岁的时候成为母亲。这些母亲育儿都有一个孩子，或五个，或七个。她们在工作室、在厨房、在车上、在床上、在柜台前创作，婴儿车就放在她们身边。作者以强烈的共情力，让我们看到了这些20世纪杰出艺术家、作家所进行的她们为追求创作的工作而指指点点——多丽丝·莱辛被指控抛弃了自己的孩子，爱丽丝·尼尔被婆家说完成了一项工作，把孩子扔在纽约公寓的逃生梯上。菲利普斯把这些开创性女性的医疗肖像穿插在一起，提出具有创造力的母亲身份是一个把婴儿谣传中的逃生梯上的问题：工作和照护一种不断协商、临时的、生产性的劳动。