巴黎评论·作家访谈(3)*

◎玛格丽特·阿特伍德：《巴黎评论》是二十世纪——以及如今的二十一世纪之一——为数不多的真正重要的文学杂志。

◎欧内斯特•海明威：每期《巴黎评论》我都有，我非常喜欢上面的访谈。如果把它们编成书，那将是很棒的书，对《巴黎评论》本身也很漂亮。

◎萨尔曼·拉什迪：几乎从记事起，我就被《巴黎评论》的访谈所深深吸引。它们聚集在一起，提出对“文学是怎样的”这个问题最好的、最现成的研究。从许多方面来看，问文学是“怎样的”比问“为什么”更有吸引力。

◎奥尔罕·帕慕克：在我写首部部长篇小说时，每次卡住，我都会本能地从桌旁站起来，在那个烟雾缭绕的房间里，重读《巴黎》对福克纳、纳博科夫、多斯·帕索斯、海明威或者厄普代克的采访，努力找回对写作的信念，找到自己的路。许多年后，在我自己也出现在《巴黎评论》之后，再次重读这些采访，是为了唤醒自己写作年轻人的希望和焦虑。三十年过去了，读这些采访时我仍然知道带着最初的热情。我自己并没有引入歧义：我比以往更强烈地享受了文学带来的欢乐和苦恼。

◎戴夫·艾格斯：《巴黎评论》的采访总是从最佳的视角切入大作家们的内心和写作伦理。你独自坐在沙发上集中阅读它们，就能获得艺术硕士（MFA）创意写作课程的训练。

◎科伦·麦凯恩：应该在酒会、朗读会、婚庆、狂欢等各种活动场合把《巴黎评论》的这些访谈集发布去。它们也非常适合从高中一直到艺术硕士课程的国家学校课堂使用，事实上，我曾用这些访谈做了整整一个学期的创意写作课。其他地方哪里还能让我找到世界上最伟大的作家和他们讲的智慧、荒唐、愤怒之言，并把他们带进课堂呢？

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“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》最持久、最顶尖的特色栏目。自去年五三年创刊号中的EM福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期未落地广告当代最伟大的作家长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，视角已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有重要的作家。作家访谈然已成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了访谈这一特殊文体的舆情。一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且不是为了配合作家某本新书的而作，因此毫无商业宣传的气作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，再加上围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，足蕴含“世界历史上持续时间的文化对话之一”。

《巴黎评论·作家访谈3》收录的标签作家包括如下十五位：威廉·斯泰伦、TS艾略特、埃兹拉·庞德、艾伦·金斯堡、索尔·贝娄、约瑟夫·海勒、卡洛斯·富恩特斯、菲利普·罗斯、约翰·欧文、多丽丝·莱辛、玛格丽特·阿特伍德、托妮·莫里森、阿司·奥兹、VS奈保尔、黑石一雄。