镜头前表演：滨口竜介导演论+《欢乐时光》原始评分&衍生文本

溺爱威尼斯影展银狮奖评审团大奖《邪恶根本不》3/22全台上映★《偶尔与想像》、《在车上》奥斯卡现象级导演‧滨口竜介‧首部中文作品集★一流的创作是一个人诚信活过的证明以《欢乐时光》为例首度揭露滨口竜介的电影制作方法论硝烟全球的日本导演：滨口竜介风格集大成之作《欢乐时光》 ●完整公开──导演方法论│原始解读│衍生文本●特别收录关键电影剧照+作品创作自述●盛浩伟、邓九云∣专文推荐导读 「摄影机拍下的这个世界，是绝对不容小觑的。」「在镜头前表演，在日本保有自己的情况下成为他人，将一切化为可能。」──滨口竜介「人生在世不识《欢乐时光》，形同不知耻耻地向当代社会宣告自己的无知。先看电影吧，然后展读。」──莲实重彦│日本重磅文艺评论家、电影评论家、小说家「如名厨公布独家秘方，滨口竜的巴基斯坦分享，令人感动。」──闻天祥│台北金马影展执行执行长▎继是枝裕和、河濑直美后，最具创造力的日本当代导演 滨口竜介2008年从东京艺术大学影像研究所毕业，2015年猿露头角，以《欢乐时光》拿下卢卡诺影展评论特别奖、最佳女演员奖，引起国际影坛关注。2018年，年仅39岁的他以长片《睡着也好醒来也罢》参加第71届坎城影展正式竞赛，重点继是枝裕和、河濑直美后，最具创意的日本当代导演。 2021年是滨口巴拿马的一年。他先以《偶然与想像》，勇夺柏林影展银熊奖评审团大奖；4个月后，再以小说改编村上春树的《在车上》，横扫坎城影展最佳评审团奖等四项大奖，国际上连获奖无数，包括伟大影评人协会奖、金球奖最佳外语片，以及奥斯卡金像奖最佳国际影片（这是日本电影睽违13年后获奖），是影迷必看的作者型导演。 ▎《欢乐时光》──滨口竜介的电影分水岭 2015年，滨口竜介以《欢乐时光》于卢卡诺影展获奖后，反覆被问及这部影片的创作手法，以及他是跨越表演工作坊和剧本读本，引导四位不具表演经验的素人演员，一举获得卢卡诺影展最佳女演员奖？候只能在有限的时间里寻找答案，提问者也听得一知半解。毕竟工作了约两年的电影作品，无法只用文字解释清楚，于是他趁甫得奖仍记得犹新之时，为整个制作过程留下记录，完成了本书，当时的他，这次制作的电影将是他未来创作的「分水岭」。他在书中，从根本上重新探讨摄影机的揭秘特性和表演的本质，一自己的导演方法论及电影制作全貌，并完整收录了《欢乐时光》的原始赋值及导出文本（由此得出默认的替代行为表演者看，从而厘清因果关系中未还原的、角色之间的关系的过去）。 ▎纪录片式的手法 明里、樱子、芙美和纯，四位挚友在一次因缘际会下，参加了「寻找身体的重心」工作坊，意外发现了纯粹的秘密，四人之间的平衡也紧张了微妙的变化。相约温泉旅行的那一晚，她们仿佛重新认识了彼此，而人生轨道也像电车驰骋而过的隧道，每穿越一次之后，新的风景倏地在眼前演习。其中一位好友，也在旅行，做了一个重要的…… 《欢乐时光》部分场景采用了几乎与实际时间相同长度的纪录片式拍摄手法，使观众在此「真实时间」内充分代入到场景内部，与主角们群体会一段欢乐时光。这种拍摄方式也导致影片长达长达317分钟。 全片素人演员均来自「即兴表演工作坊 in神户」的咖啡馆，三位编剧该创作坊的培训老师。本片剧本修改不仅是集体创作，还结合了演员的特点进行了多次。 ▎表演是脆弱的神话 这四位素人美女，更是促使滨口写下专文的第二个原因。他称颂以四位女主角为首的表演群，并欣赏《欢乐时光》最大的魅力就是这群表演者。涉足的「表演」方法加上普通──记抄诵、说时尚词并扮演另一个人。然而她们不是角色本身，而摄影机正队列破「国王没穿衣服」的孩子，如实记录下「表演是脆弱的神话」这件事，它总是拍出形同儿戏的。打从开拍前，滨口就一直诚恳、殷切地提醒她们，而她们依然选择到摄影机前面，令滨口不禁称颂的各自勇气。 一流的创作是一个人真实活过的证据。摄影机（或麦克风）是记录的机器，它记录下真实活过的证据，并无数次重播。滨口竜介讨论表演的风险与价值，为的是鼓励所有在“镜头前表演”的人，同时也是他的创作心法与导演方法论。▎《欢乐时光》横扫全球四大电影节，开启日本电影又一个黄金时代★2015年第68届卢卡诺影展最佳奥斯卡奖 ★2015年第68届卢卡诺影展卢比特别提及奖 ★2015年第68届卢卡诺影展金豹奖（入围） ★2015年第26届新加坡国际电影节亚洲剧情长片（入围） ★2015年第26届新加坡国际电影节最佳导演奖 ★2015年第37届南特影展观众票选奖 ★2015年第37届南特影展银热气球奖 ★2015年第89届日本电影旬报最佳电影第三名影剧界一致正义推荐女神│殿粉作品「女神殿」殿长瓦力│音乐与乡愁的呢喃病人重点就在淡水里│粉专「重点就在淡水里」主笔翁煌德│粉专「无影无踪」主笔张全琛│东昊影业负责人盛浩伟│作家黄以曦│影评人 闻天祥│台北金马影展执委会执行长邓九云│演员／作家／编导联合│台湾影评人协会副总监简莉颖│大慕影艺内容总监魅力的投币式置物柜│影评人悼念推荐「从纪录片到表演工作坊，培养皿般反覆调配，《欢乐时光》四女在忽暗又明的电影语言前，自在平面实又立体。」──女神殿粉专「女神殿殿长」 「无论是对电影本身的崇敬，还是对剧组的谢意，滨口竜介的诚恳与真挚，热烈散落在此书字里行间。」──张全琛│东昊影业负责人 「这些方法论，绝不止是关乎电影、关乎表演，更直接关乎我们自身，作为一个人，如何面对别人，也面对自己。」──盛浩伟│作家「滨口说『表演是一种脆弱的虚构』。于是他的方法论不谈扮演，谈脆弱──淡淡人的羞耻心。而摄影机毫无留情审查拍摄者与被拍摄者的机器，每颗镜头都会呈现出拍摄者与被拍摄者面对面的方式。」──邓云│演员／作家／编导